芈月的失败与伟大

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拍过《甄嬛传》的郑晓龙，在面对“后宫女人就代表宫斗”这种根深蒂固的观念之下，仍然把芈月的故事拍成了一个女政治家的野心，这是他创作探索上的伟大之处，同时，也是一次冒险。

太后芈月

这是“公子看剧”专栏正式推广的第20期，有些体会想和你分享。遇到一部好的电视剧，会上瘾，这种瘾，是对一段悠长人生的不舍。遇到一部烂的电视剧，吐槽也会上瘾，嘴炮难求，不服来辩。

标准，就是这么简单与纯粹。

万物生长，终会缠绵，见或不见，我都在这里。

81集的《芈月传》大结局后，我扫了一下网友的评论。有人叹“意犹未尽”，有人怨“结尾的仓促突然”，我倒是觉得煽情不必太过。翩翩白衣的魏丑夫为太后读黄歇的来信，“桃林依旧，不见佳人挥鞭”，已是让人酸鼻，太后梦见了秦驷，阴阳相隔，竟然是老妻少夫，何等悲凉，太后又去了骊山祭拜了义渠君，三个男人，三段爱恋都做了交代。芈月和甄嬛不一样，甄嬛最后去冷宫羞辱皇后，在最后躺在床榻上回想起她从清纯少女入宫到被宫斗折磨至心死的人生种种，芈月却既没有给芈姝难看，也没有再回忆起从前，她只是跟老去的自己做了一次告别。

这样的收尾，因为她是权倾朝野的女政治家，胸怀“大秦一统天下”之志，她赢的是整个江山，并非是后宫中的那个八子。《芈月传》走的是历史正剧的路子，导演郑晓龙要拍的是一部史诗，而不是一部宫斗剧。但一个从后宫里走出来的女人，却又免不了要去斗，芈姝、魏夫人、玳瑁、楚威后，这些从上到下都是芈月的敌人。可是，芈月却没有把她们当敌人，魏夫人掳走小冉，玳瑁害她早产，芈姝埋下杀人蜂设计赢稷，芈月也没有以毒攻毒。在秦驷眼里，她“不是个普通的女子”，入得四方馆，进得宣室殿。用她自己的话来说，“既能一掷决生死，又能一笑泯恩仇”。

芈月的厉害，是立于朝堂之上她是君王，顶着群臣的压力，赶走甘茂，平定内乱，平息诸公子造反，面对樗里子的传统守旧，她不妥协，但却可以顶着大雪只求挽留樗里子。这样的一个女人，绝非是芈姝、魏夫人等深宫夫人能比。“我愿上苍，在我之后，让天下骨肉相守”，主题曲《满月》也是这样唱的。

制片人曹平在我的一次采访中强调“甄嬛其实是带有批判的，但《芈月传》没有批判和警醒，她有的是正确的价值观，励志的人生，符合国情”。拍过《甄嬛传》的郑晓龙，在面对“后宫女人就代表宫斗”这种根深蒂固的观念之下，仍然把芈月的故事拍成了一个女政治家的野心，这是他创作探索上的伟大之处，同时，也是一次冒险。只是郑晓龙的宏图伟略是一把“双刃剑”，因为他想拍的是正剧史诗，但是观众却是冲着宫斗撕x去的，简单说就是观众想观看《甄嬛传2》，想看跌宕起伏的勾心斗角，郑晓龙却偏要芈月走上朝堂与群臣议政，对将士演讲，但也因此“得罪”了好多《甄嬛传》的粉丝观众。然而，一位导演的伟大之处，不正是宁愿不被理解，也要在既得的成绩上逆流而上，探索更多可能吗？

在观众的想象里，芈月在上位之后，第一件事就应该杀了芈姝，芈月应该像甄嬛羞辱乌拉那拉氏那样让人复仇又解恨。但是芈月没有，她和芈姝的告别根本算不上是撕，芈月想要的画面是“姐姐你会放屁吗”这样昨日重现的温情画面，两姐妹从没生过间隙——所以她最终也没有杀了芈姝。魏夫人夺权失败后，以为芈月会第一时间杀了她，但芈月也没有，她只是羞辱了武王后这个轻浮的少妇。魏夫人逃走被抓，她也没杀她，反而是放了她——这些都是需要有政治家胸怀的女人，才能做到。魏夫人和芈月到最后也没有一次言语上的交锋，自己病死在卧榻之上。

芈月活着的环境，是一个大争之世，大争之世，不拘小节难，一个女人不拘小节，更难。

芈月与黄歇、义渠君之间的死结在于，他们都可以为了对方而死，却不能只是为了对方而活，所以黄歇从未动摇离开楚国的心，芈月最后只能杀了义渠君，从这个角度来看，芈月在大争之世放弃的情与爱，和黄歇、义渠君是在同一个层次上的。

我唯一觉得遗憾的是，前半部分的芈月并未表现出有强大的政治掌控力的痕迹，铺垫太少，秦驷对她的学识和果敢，也只是比芈姝之流好一点。去燕国一年，芈月受尽人间寒苦，以重耳的故事激励自己和赢稷。但这些苦，与她当上太后之后所拥有的号令天下之才，显得有点突如其来。