《黑暗面》这部大尺度的悬疑片！精彩到爆！！！！
《黑暗面》作为一部小众的西语电影并没有引起太多的关注。我在看完《黑暗面》时，也没有想很多关于电影背后隐藏的内容，单纯是作为一部悬疑片来看的，甚至觉得这并不是一部精彩的悬疑故事，但当我细细琢磨，仔细看第二遍以后，电影里的男人、女人才越发的清晰。影片前三十分钟大部分时间都在为后续的剧情铺垫，但是单纯看三十分钟，很难找到吸睛之处，好戏还在后面。渐渐的，影片从密室里“复读”了之前的伏笔，解谜也随即开始。刚开始总是好的，走的最快的也是最美的时光。多年的恋人，却终抵不过时间的冲刷。当贝伦进入密室，开始了她对恋人的“考验”，稀奇的是，甚或是悲剧的是她遗落了密室的钥匙，电影逐步进入了一个精彩的状态，即便此处的设计痕迹过于明显，但仍然无法掩饰这种简单安排的巧妙之处。
随即，理所应当出现了另一个女人，法比安娜，温柔美丽颇具风情的女人，纠结又利落，足够攻陷一个刚被分了手的男人，很难形容，不知是为了人，还是为了金钱，反正金钱总比爱更真实可触，通俗易懂。总之，亚德里安在伤心痛觉之后还是接受了法比安娜进入了自己的生活，甚至亚德里安也不再是亚德里安了，不过是动了情的简单的雄性个体，曾经的爱与恨，欢笑与泪水，似乎什么都能放下。然而这偏偏是一场骗局。于是导演留下的所有线索，开始像齿轮一样，迅速的旋转起来。女子的真情假话，镜前的水池，遗落的钥匙。电影尾声，贝伦离开了，法比安娜被关进了密室，最后出现的那一只拍打在玻璃上的手，像是狠狠地抽打着人性这张老脸：不仅经不起诱惑，也受不住考验。而亚德里安身旁已无女人，依然对着镜子自省，明暗交叠，像是过往的人留下的印子。
有这样一种说法，亚德里安知道贝伦被困，只是故意不让她出来，这一点我有些怀疑，但不置可否的是亚德里安内心的一部分在发现贝伦消失后还是有些庆幸的，毕竟比起爱情的可贵自由更胜一筹。一切看似离奇却又合乎情理，极端的相爱带来极端的伤害，彼此越近越短兵相接，势均力敌的战争往往也带来旗鼓相当的最大折损。没有重量的分量像是失去重力的定力，爱情，正是这种最轻却也最无力承受的负累。
这是一部关乎人性的电影，所谓的爱情，自私与良心，善与恶的博弈。我们不能说电影中谁是真正的善良，谁又是真正的恶毒，三人各有各的目的，所做之事无非从自身着眼。贝伦，引发这一切的关键人物，她的不信任或者可以说是不安全感，对于每一个陷入恋爱中的女人都算是正常的，她对于测试男友的忠诚度如此的出发点也并不过分，我在想，假如给我一个机会去试探，我会不会躲进去？答案是会的。
女人总是这样，想知道自己在男人心中的地位到底有多重。当她看着男人带着玫瑰花回来时，目睹男人借酒消愁时，假如她带了钥匙，她就会出来拥抱男人，故事也许是美好的结局。但她没有钥匙，所以只好直面男人决定放弃她时对着镜子说“祝你好运”，直面另一个女人在镜子前勾引他的男人，当她经历这一切，对她来讲爱情也许已经不算什么了，她已经认清了男人的真相，剩下的只是求生的欲望，所以她要抓住每一根救命稻草，包括那个和自己男人上床的女人，留下一条命，尚可迂回。
每个人都有良心和恶念，每个人心中都有想释放或是打压的怨念，只是生于现实束于道德法律，我们竭尽所能把所有的恶关进了潘多拉的盒子，那里黑暗的可怕，所以为了伪装成一个良好的社会人士，给那里的妖魔上了一把锁，而法比安娜只是打开了那个盒子。当法比安娜将钥匙插进门锁又停下之时，我们都会自问，而这种自问，恰恰是导演对人性的讽刺。所谓趣味与残忍，也自在其中。这种设置，在很大程度上，无关善恶因果。因为这两个女人，都有其“黑暗面”，在生死、利益与愤怒下，斯文的表皮终究藏不住皮下的狰狞。我们不禁会偷偷地问自己：是否敢于面对自己的“黑暗面”？
有人把这部电影翻译为“镜中人”，觉得再适合不过，比起黑暗面这样浅显粗俗的名字的确更精准的反应了电影所表达的主题，对于电影开放式的结局，我有些把控不住，就像是一道题没有一个标准答案、世界没有平均智商一样，但不管几位主角将何去何从，我总认为真实的人性总能打败爱情，而爱情却永远也战胜不了人性。
昨天抽空看了一下，感受到一些意义。 过来转转,我只是路过打酱油的。 挺好看的。
找乐 发表于 2020-9-25 20:27
这个封面很带感。
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